{"id":2106,"date":"2009-04-29T13:50:00","date_gmt":"2009-04-29T13:50:00","guid":{"rendered":"http:\/\/sifr.it\/sifr_new\/?p=2106"},"modified":"2021-04-29T13:52:33","modified_gmt":"2021-04-29T13:52:33","slug":"chescune-colur-mulez-ricettario-anglo-normanno-per-la-preparazione-dei-colori-citta-del-vaticano-biblioteca-apostolica-romana-barberiniano-latino-12-a-cura-di-stefano-rapisarda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sifr.it\/sifr_new\/chescune-colur-mulez-ricettario-anglo-normanno-per-la-preparazione-dei-colori-citta-del-vaticano-biblioteca-apostolica-romana-barberiniano-latino-12-a-cura-di-stefano-rapisarda\/","title":{"rendered":"\u00abChescune colur mulez\u00bb. Ricettario anglo-normanno per la preparazione dei colori (Citt\u00e0 del vaticano, Biblioteca Apostolica Romana, Barberiniano Latino 12), a cura di Stefano Rapisarda"},"content":{"rendered":"\n<p><em><strong>\u00abChescune colur mulez\u00bb. Ricettario anglo-normanno per la preparazione dei colori\u00a0(Citt\u00e0 del vaticano, Biblioteca Apostolica Romana, Barberiniano Latino 12)<\/strong><\/em><strong>, a\u00a0cura di Stefano Rapisarda, Catania, Dipartimento di Filologia Moderna dell&#8217;Universit\u00e0 di\u00a0Catania, 2009.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>107 pp., s.i.p.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/sifr.it\/sifr_new\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/rapisarda_ricettario.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-2107\" width=\"329\" height=\"496\" srcset=\"https:\/\/sifr.it\/sifr_new\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/rapisarda_ricettario.jpg 297w, https:\/\/sifr.it\/sifr_new\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/rapisarda_ricettario-199x300.jpg 199w, https:\/\/sifr.it\/sifr_new\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/rapisarda_ricettario-97x146.jpg 97w, https:\/\/sifr.it\/sifr_new\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/rapisarda_ricettario-33x50.jpg 33w, https:\/\/sifr.it\/sifr_new\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/rapisarda_ricettario-50x75.jpg 50w\" sizes=\"auto, (max-width:767px) 329px, 329px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Nell\u2019Inghilterra plantageneta la produzione libraria e l\u2019esercizio della miniatura e delle arti pittoriche raggiunse livelli qualitativi tra i pi\u00f9 elevati dell\u2019Occidente medievale. Lo testimoniano vari manoscritti dal corredo decorativo estremamente raffinato, come il\u00a0<em>Bestiario<\/em>\u00a0della Pierpont Library di New York o il\u00a0<em>Salterio<\/em>\u00a0di Eadwine. Nell\u2019ambito delle tecniche artistiche medievali, la preparazione di colori per miniatura ha un&#8217;importanza molto rilevante; per tutto il sec. XII e una buona met\u00e0 del XIII la miniatura \u00e8 stata per l\u2019arte dell\u2019Occidente medievale una \u2018tecnica guida\u2019, cio\u00e8 una tecnica nella quale si anticipavano e sperimentavano soluzioni formali innovative che successivamente sarebbero state riprese e applicate nelle arti cosiddette \u2018monumentali\u2019, quelle che nel moderno sistema delle arti godono di maggior prestigio. La preparazione dei colori consta di fasi lunghe e laboriose, che normalmente dal pittore \u2018maestro\u2019 vengono delegate ad allievi o a giovani aiutanti. Nel ricettario anglo-normanno che qui si \u00e8dita vengono tramandati \u2018segreti di bottega\u2019 che maestri miniatori hanno registrato per s\u00e9 e per i loro apprendisti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abChescune colur mulez\u00bb. 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